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白雪石

白雪石(1915年6月12日-2011年4月22日),中国现代著名国画家,生于古都北京一个普通的市民  白雪石家庭。原名增锐,斋号何须斋。中国美术家协会会员,北京山水画研究会会长。 

自幼习画,1932年在中学读书时受教于花鸟画家赵梦朱,后拜梁树年等为师学习山水画,一九三三年,经画界友人推荐,即加入了当年北平画坛颇具影响的绘画团体——“湖社”。1935年,从师诗、书、画、印皆长的著名山水画家梁树年先生研习山水画技法,并于次年与梁树年先生及画友郭北峦在中山公园举办山水、花鸟作品三人联展。 

全国政协委员、清华大学美术学院教授、著名美术大师白雪石,4月22日在北京病逝,享年96岁。

生平大事记 

1935 乙亥 20岁

 从梁树年先生研习山水画。雪石先生为学习前人,常节衣缩食积攒余资,凑够高额的  

故宫门票所需,去故宫临习范宽等宋、元各大家真迹。是年,始以雪石为号。 

1936 丙子 21岁  

同梁树年先生及画友郭北峦在中山公园举办山水、花鸟作品联展。艺术才华初露,受到当年北平画界注目。到当年北平画界注目。到当年北平画界注目。 

1937 丁丑 22岁

工笔花鸟《黄鹏荔枝》扇面作于是年。后致力于传统花鸟、山水画的研求。 

1941 辛巳 26岁

于中山公园举办个人画展。 

1942 壬午 27岁

参加北平“中国画学研究会”活动。同年,再次举办个人山水、花鸟作品展。 

1943 癸未 28岁  

创作工笔山水《夏麓晴云图》、《剑阁凌云图》、《秋江泛舟图》等。 

1944 甲申 29岁  

与画友郭北峦相挈,专门从事花鸟、山水等绘画制作,以维持生计。  

1945 乙酉 30岁  

创作《松荫垂钓图》。  

1947 丁亥 32岁

集历年绘制作品,于中山公园举办《白雪石山水作品展》。

1950 庚寅35岁  

同画家陈缘督、马晋等,参加文艺界组织的绘画小组活动,开始重视绘画写生。《八哥枫叶图》,入选中国画研究会会员作品展。

1951 辛卯 36岁

学习新文艺理论,加深对艺术与生活关系的理解。同画友定期去门头沟等郊区写生。

此时常作人物写生画。

1952 壬辰 37岁

在作品中注重反映现实生活。

创作彩墨画《少年水电站》,被杂志选用。

1953 癸巳38岁

任教于北京第四十八中学,作专职美术教师。重新加入北京“中国画研究会”。

1954 甲午39岁

创作人物画《卖余粮》,入选《北京市美术作品展》,并为国家收藏。

1955 乙未40岁

为研究传统绘画艺术之变革,适应新的美术教育和创作的需要,同教育界画友,同去教师进修学院研习素描、水彩等西方绘画。

1957 丁酉 42岁  

坚持山水画创作,偶作人物画。人物画《喂鱼》在《中国画》杂志发表。

1958 戊戌 43岁 

作品《石钢在扩建》等参加展出,并被选为《中苏友好》杂志封面发表。  

1959 己亥 44岁  

任美术系国画专业教研室山水画科导师。积极支持“油画民族化,国画现代化”的美术教育改革,并在教学和创作中身体力行。创作人物画《牧羊女》。

1960 庚子 45岁

同张安治、吴静波合作中国画《香山十月庆丰收》参加展览。该作品发表于《北京文艺》杂志。

1961 辛丑 46岁 

同吴镜汀、秦仲文、吴光宇、赵枫川等老画家,赴山酉黄土高原访问和旅行写生。

创作山水画《卦山书院》、《黄土高原》、《燕山之秋》,作工笔花卉《芍药》、人物画《收蓖麻》等。

《收蓖麻》被《北京文艺》选为封面发表。 

1962 壬寅 47岁 

春,率国画专业山水科学生孙书山、刘宝泉、沈重、王龙宝、李莉、程锡癫六人赴京郊雁翅、燕家台写生,作传统山水技法和现实生活结合的专业教学和艺术实践。有作品《龙门涧》,题曰:“京郊燕家台后山两侧,有东西二龙门涧,涧长数十里,峰岩怪石四立,涧水冲击石块,声如万马奔腾,石隙中百草丛生,山鸟飞鸣其间,此为最狭处,俗名一线天。一九六二年七月白雪石画并记”。 

1963 癸卯 48岁 

加入中国美术家协会。

同年秋,由中国美协组团,同张安治、陈大羽、宋文治诸家赴井岗山、庐山等地写生。作《井冈山》、《双剑峰》。《双剑峰》题曰:“一九六三年秋与张安治、宋文治、陈大羽诸兄赴庐山、井岗山参观访问,此写双剑峰,雪石”。又作《毛主席故居》,均为国家收藏。

 在用传统笔墨技法反映和表现现实生活方面,作出了成功的探索尝试。

1964 甲辰 49岁  

中国美术家协会在中国美术馆举办《张安治、陈大羽、宋文治、白雪石四人联展》。

调入中央工艺美术学院。先后任该院讲师、副教授、教授。 

同年秋,参加“四清”工作队去河北邢台、任县农村参加“社会主义教育”运动。作人物画《有空就学》等三幅。

1965 乙巳 50岁  

率中央工艺美术学院陶瓷系学生,去江西景德镇参观访问、实习写生。

1966 丙午 51岁  

“文化大革命”开始。此后数年正常的教学活动以及艺术创作等受到极大冲击。  

1970 庚戌 55岁  

下放到河北石家庄的李村劳动。

1971 辛亥 56岁  

在农村劳动。劳动之余及晚上,坚持在炕头油灯下作画。  

1972 壬子 57岁

下半年奉国务院调令回京,同吴作人、李苦禅、梁树年等画家一起为政协礼堂、国务院等单位作画。

1973 癸丑 58岁

应国务院机关事务管理局邀请,赴广西桂林,沿漓江两岸徒步旅行写生。深感“桂林山水甲天下”之誉不虚,深有所感,极大地激发了其艺术创作热情,从而开始了“漓江山水系列”作品的创作,并深入研究探讨艺术表现手法与审美意识的有关问题。作“漓江山水”30余幅,在政协礼堂作观摩展出。

1974 甲寅 59岁  

作《长城脚下幸福渠》(合作),参加北京市美术展览会。该画为中国美术馆收藏。应邀为北京火车站等单位作画。

为深入进行传统山水现代化的研究和探索,先后去西山戒台寺、香山、天坛、故宫等地,以传统笔墨对各地松、柏、杂树以及山石结构仔细描写推敲,在笔墨、构图、表现手法等方面,经过反复的提炼,积累了相当数量的创作素材和白描小品。后多被编入香港商务印书馆、人民美术出版社合作出版的技法书中,用为技法范图。

1975 乙卯 60岁 

为中央工艺美术学院开山水课。率工艺美术学院学生赴江苏等地“开门办学”一年。去山西大寨体验生活、参加劳动。创作《杏林》、《春风又绿江南岸》、《春林》等。

1976 丙辰 61岁

“开门办学”结束后返京。  

创作《太湖风光》、《秋林》、《太湖春》、《秋林渔归》、《太行夕照》、《山居图》、《秋瀑》、《秋林溪凫》、《春江渔歌》等。在现代山水创作方面,积累了许多新的经验。

1977 丁巳 62岁 

再次赴桂林,对漓江山水作进一步观察、研究、探索,搜集创作素材。同时,深入研究如何在写生基础上,以更加集中概括和夸张的表现手法,艺术地再现漓江山水“江作青罗带,山如碧玉簪”式的清新秀丽的神韵,并深入发掘其美学内涵。先后创作出一批既源于生活又高于生活、清新明丽、秀逸劲拔的具有鲜明艺术个性和蕴含时代精神的绘画作品,达到神形兼备我有我法的境界,受到社会各界的高度评价。应邀为桂林火车站、榕湖饭店作漓江山水。

创作《漓江山村》、《桂林老人山》、《榕荫》、《叠彩山》、《雨后》、《江边翠色》、《漓江小景》、《金秋》、《碧莲叠翠》、《普陀岩》等。应特别邀请,在桂林进行漓江山水专题观摩展览,展出获极大成功。桂林电台、报刊作隆重报导。论者以“巧裁桂林千重秀,妙剪漓江一段春”盛赞之。同年,又作《颐和园后山》、《幽谷泉声》、《古樟树》、《幽林》等。

1978 戊午 63岁 

作巨幅山水画《一湾江水碧》、《桂林山水甲天下》,大面积作青山倒影、天光水色,使人耳目一新。又作《漓江新绿》、《塔山夕照》、《漓江春深》、《渔舟静泊》、《漓江晨雾》、《古柏》、《象山春早》等。

《十渡风光》(合作)参加“文革”后北京首届《山水、花鸟画展》。

1979 己未 64岁

作《杏林春暖》、《江作青罗带,山如碧玉簪》、《渔归》、《雨后云山》、《疑是银河》、《杏花春雨》。

《人民日报》、《工人日报》先后发表作品《喜雨》、《江山揽胜》。 

迁入和平门新居。新居可远望西山,其画室故名“望山楼”。后楼前新楼又起,遮蔽远山,随取《陋室铭》意,易画室名为《何须大斋》,山水画家秦岭云造访新居,建议去“大”字,随又易室名为《何须斋》。 

有作品参加赴日《中华人民共和国现代美展》。《西安画刊》发表其国画作品三幅,张安治先生在评论文章中说:“作者画老树繁枝,笔笔有力,或苍老、或挺秀,繁而不乱,加强了画境的深邃感,而不芜杂。山石的皴笔或繁或简,坚挺朴质,不泥古,有深厚的传统技巧,更重视‘师造化’,形成自己独有的风格。” 

1980 庚申 65岁  

三赴漓江,带学生作写生实习。进一步搜集素材,并对桂林山石结构作深入研究。赴黄山写生,途经苏州、富阳、歙县。以焦墨、钢笔作速写稿数十幅。应邀首访日本。在东京举办《现代中国画家白雪石作品展》,展出以桂林、黄山、太行、太湖为题材的创作和写生作品共65幅。日方出版《白雪石画集》。(其中彩图22件,黑白图43件。) 

应邀创作《漓江之晨》,参加中国对外贸易促进会举办的赴日本、美国、加拿大展览。

作《西泠印社》、《杭州西湖》、《漓江春早》、《奇峰耸翠》、《漓江春雨》、《象山春晓》、《太行春早》、《牧归》、《黄山松云》等作品。《人民教育》三期刊发作品《桃花象山》。北京山水画研究会成立,被推选为该画会会长。应邀为桂林榕湖饭店总统间作山水画《兴坪佳胜》。

1980 辛西 66岁

《饮马太行》入选《中国共产党成立六十周年美术作品展览》,并为中国美术馆收藏。 

中国美术馆藏品陈列中展出作品《幽谷泉声》。《人民日报》、《吉林日报》等报刊先后刊发《饮马太行》、《漓江山水》、《梅花》、《江山如画》、《唐人诗意》、《墨梅》、《春之晨》等作品。 

作巨幅山水《水碧山青》。 

1982 壬戌 67岁  

应邀为中南海接见厅作巨幅山水画《千峰竞秀》(250x600cm)。  

创作山水画《漓江梦境》、《漓江一曲千峰秀》、《雨后》、《漓江山水》等。

《云壑松声》获北京市美展二等奖,并为市美协收藏。 

《人民海军》、《体育报》等刊发《漓江山水》、《漓江风光》等。 

《千峰竞秀》被黑龙江画院收藏。

11月23日,《北京晚报》发表黄平、赵润庭合写的评论文章《迈创新之路画漓江之美——访国画家白雪石》。

 1983 癸亥 68岁

应邀为国务院紫光阁作巨幅山水《云壑松声》(200x750cm)、《千峰竞秀》

应中联部邀请作《城长春不尽》、《千峰竞秀》巨幅山水。

应香港商务印书馆邀约,与黄均(人物部分)、孙其峰(花鸟部分)合著的《国画技法》一书发稿。

北京电视台《大观园》专栏,摄制并播放介绍白雪石山水的专题片《心在桂林山水中》。 

创作山水画《云起牧归》、《古柏》、《渔村》、《秋山红树》、《渔归》、《燕山雨后》及巨幅山水《源远流长》。 

《人民日报》、《北京日报》、香港《大公报》先后刊发《云壑松声》、《千峰竞秀》、《桂林风光》、《山色空朦雨亦奇》。 

香港英文版orientations杂志刊发白雪石山水专题,向英文读者介绍白派山水,并刊发作品十多幅。

作品《饮马太行》、《烟雨漓江》为中国美术馆收藏。 

作品《雨后》为北京市美协收藏。 

香港《文汇报·中国书画》全版刊发白雪石山水画,同载马克所撰评论文章:《白雪石笔下的漓江》。 

1984 甲子 68岁

被聘为《第六届全国美展》北京地区中国画评委。

为人民教育辛勤工作三十年,受北京市高等教育局表彰。  

元月作《烟雨漓江》巨幅山水。  

春,赴泰山写生,作《泰山松》。 

创作《幽谷飞泉》、《翠竹青峰》、《白梅图》、《云起牧归》、《源远流长》、《群峰滴翠》、《清漓图》、《金秋放牧》。

作《漓江》长卷(34x277cm)、《松寿》、《城长春不尽》等。作品《烟雨漓江》,应邀参加赴苏联展览。 

为民盟北京市委举办的《为抢救大熊猫书画义卖展》、《爱我中华修我长城书画义卖展》、中国残疾人福利基金会筹款义卖捐赠作品。

《光明日报》6月23日刊登李希德所撰《妙剪漓江一段春——访国画家白雪石》一 文。 

香港商务印书馆、人民美术出版社合编孙其峰、白雪石、黄均合著的《国画技法》(港版)出版发行。 

1985 乙丑 70岁 

从事教育工作30年,受中华人民共和国轻工部表彰。

作品《奇峰耸翠》应邀参加赴保加利亚展览。

四赴漓江旅行写生,搜集创作素材。 

作《雨亦奇》,以没骨法写之,别具神采。 

日本福山市立福山城博物馆举办《中华人民共和国现代绘画名作展》,展出白雪石《奇峰耸翠》等四幅作品。 

《光明日报》6月11日刊发白雪石山水画《漓江渔歌》、《漓江春》、《清漓修竹》、《兴坪佳胜》。 

应人民美术出版社之约,所编著《中国画技法》的山水分册(黄均编人物分册,孙其峰编花鸟分册),以严谨画稿讲解画理画法,出版后受社会好评,多次再版,已发行近二十万册。 

创作《风雨归舟》、《春山》、《三峡图》、巨幅山水《桂山清》、《千峰竞秀》、《十渡金秋》等。

秋,于厂肆得四十年前拟古作《秋江泛舟》。  

《光明日报》、《北京日报》、《中国旅游报》、《工人日报》等先后刊登其山水画作品。 

荣宝斋所编《荣宝斋画谱·白雪石绘山水部分》出版。  

1986 丙寅 71岁  

应邀与袁晓岑、陈子毅、亚明、宋文治、范曾、米景扬、崔森茂、袁熙坤、刘炳森等画家赴美国举办联合画展并参加观览活动。 

应邀参加《中央文史馆建馆卅五周年书画观摩展》。  

赠“海基会”巨幅山水作品《城长春不尽》。  

创作《晴峦春早》、《松风飞瀑》、《长青》,又作巨幅山水《黄山松》( 144.5x365cm)等作品。 

 应邀为最高人民法院作山水《水平如镜》。  

创作《无数奇峰落眼前》、《漓江山水》、《十渡秋色》(70x370cm)。

应邀为《国家安全》杂志作桂林山水。  

 空军报》刊发白雪石为空军司令部绘制的巨幅山水《万点桂山青》。同时发表中央的评介文章《一湾漓水碧,万点桂山青》。

1987 丁卯 72岁  

创作山水长卷《晴峦秀丽》。

作《晨曲》,以墨笔写桂林夹竹桃,参差错落俏丽别致,极富笔情墨趣,未见前人有此题材。

作《江山行船》、《江边竹林》、《湘西群峰插碧天》、《黄山松》、《红树清泉》、《秋涧鸣泉》、《深山春早》、《太行秋色》等多幅。

《黄山松》、《三山秀色》被选作中央领导人新年对外赠送贺卡稿本。 

为十一届亚运会、为江西画院成立捐赠作品。香港《文汇报》以整版发表白雪石作品及冯文评论文章。

《中国画》发表白雪石山水画作品八幅。同期刊发著名美术评论家李行百与著名山水画家、美术理论家秦岭云的评论文章。

1988 戊辰 73岁  

出任第七届全国政协委员。  

第三次去日本举办个人画展。日中友协理事长宫川寅雄为作品图录作前言。

第三次去香港,参加国家新闻出版署、人民美术出版社、北京市文化局北京美术公司所属汲古阁主办大型“中国书画展”开幕式。同行者有邵宇、董寿平、刘炳森等。作《驼峰秋色》。又作朱砂《梅花》,题记:“白石老人曾以朱砂写梅,余极喜之,因作此图”。

台湾黎明文化活动中心展出大陆画家李可染、林风眠、傅抱石、吴作人、关山月、李苦禅、黄胄、 黄永玉和白雪石等人的作品。

香港《大公报》连载慕才的评论文章:《妙剪漓江一段春——记著名国画家白雪石》。

1989 己巳 74岁  

应邀请赴新加坡举办《白雪石近作展》,展出作品40件。新加坡《联合晚报》载文评介其作品。

所展出作品,全部收录于《白雪石近作》图录册。图录有刘奇俊的评论文章《白雪石的山水艺术》。  

应邀赴日本大皈举办《梁树年、白雪石、田世光联展》。  

应中国书画函授大学之约,编著《写意山水技法》一书,由高等教育出版社出版。 

创作《湘西奇观》、《春江水暖》、《漓江青碧》,《漓江青碧》。  

又作长卷《桃花溪》,题唐张旭诗:“隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船,桃花尽日随流水,洞在清溪何处边”。

创作《漓江春》、《雨后》、《春江渔歌》。《雨后青山水墨成》。  

应邀为上海《经济时报》作画。

又应荣宝斋邀请,赴香港举办个人画展,展出作品40件。香港报刊以“艺林评赏”或“专访”发专栏介绍。

1990 庚午 75岁 

 作品《漓江一曲千峰秀》捐赠国际奥比斯飞机医院。该作品由《中国画》刊于是年二月号发表

香港荣宝斋出版《白雪石画集》,刘奇俊为画集撰文。 

为新华社作《江作青罗带》巨幅山水。 

作《漓江云起》、《翠竹摇曳》、《黄山松涛》等。又作《湘西胜景》,题:“湘西山水独具特色,雄奇与秀丽兼而有之,群峰之间轻云飘动,树林丛散,景色宜人。庚午雪石于何须斋”。该作品《美术》杂志是年第八期选登。 

1991 辛未 76岁 

创作《漓江春色》、《漓江晨雾》、《漓江细雨》、《漓江仙境》、《春风又绿江南岸》、《梅林》、《十渡秋光》、《颐和园扇面殿》等。 

作品《梅花欢喜漫天雪》入选北京市举办的庆祝中国共产党七十周年美展。 

《人民日报》海外版9月14日以《白雪石的山水画》为题,刊发《千峰竞秀》等作品,王竞秋撰文,对其漓江山水创作之探索、创新过程,有较详论述。 

香港《收藏天地》刊登李福顺《自学成材的画家白雪石》一文,评介白雪石艺术,同期刊登《源远流长》、《太行金秋》等作品十余幅。 

1992 壬申 77岁 

应邀为中南海瀛台接见厅绘制《千峰竞秀万树争春》(200x500cm)巨幅山水,受到中央领导和美术界高度评价。 

 人民美术出版社出版《白雪石画选》,收录其作品264件,常用印18方。王靖宪撰评论文章《润物细无声》。

《迎春花》杂志发表其山水作品十余幅,并有金舫的《艺术生命之源》评介专文。

《了望》杂志海外版,刊登朱继功撰写的《好山好水看不尽》评介白雪石绘画的文章及其作品。

人民美术出版社《中国现代名家画谱·白雪石》出版。邵宇作序,白雪石撰写《尊重传统,勇于出新》论文及技法说明、作品分析等万余言。计有山、水、树、石等范画、写生小品及创作百余件。并有李行百评介文章《默契自然,增辉山水——关于白雪石的艺术》。

作中国画《太行牧歌》赠中央工艺美术学院。《中国消费者报》刊发于允科《何须斋里访白老》一文。

作品《拒马河之夏》入选《美哉北京书画展》,并由炎黄艺术博物馆收藏。

作品《漓江山水》由北京艺术博物馆收藏。

受聘为《毛主席纪念堂书画集》编委会顾问。  

从本年十月开始,享受国务院有特殊贡献专家“政府津贴”待遇。  

1993 癸酉 78岁  

受聘任《齐白石研究会》顾问。 

获《中国艺术博览会荣誉证书》。

作品《太行放牧》入选《中国现代书画精品展》。为北京市2000年奥运会申办委员会捐赠作品。

《北京日报》3月3日,以整版刊发白雪石新作,方伦撰文对画家的独创精神予以极高评价。

《人民政协报》以《求止于至善》为题,于美术版选刊其近作3幅。

1994 甲戌 79岁

受聘为中央办公厅老年书画研究会顾问。

作品《千峰竞秀》为首都博物馆收藏。 

《颐和园扇面殿》入选《纪念人民代表大会成立四十周年书画展》。

秋,应全国政协邀请作山水画《漓江之秋》,题:“每当金秋季节,漓江山明水秀,枫林丹柿遍布奇峰和山坡间,清晨傍晚山水为朝霞余晖所映,漓江又呈现一种万紫千红胜似春光的景象。一九九四年秋,为庆祝全国政协成立四十五周年而作。雪石于何须斋”。

创作《烟雨新绿》、《疑是银河落九天》。

天津《今晚报》刊发董振涛的《以情驱笔妙造自然》一文,评述白雪石的山水画创作。

1995 乙亥 80岁  

《中国画》杂志以《白雪石作品选》为题,刊登山水巨帧十七幅,同载怕雪石简历》和肖像。同期刊登全国美协常务书记雷正民的《质有而趣灵——漫说白雪石的山水艺术》一文。

应邀为全国政协作山水画《云海松涛》。  

应邀为中南海接见厅作巨幅山水《古塞春晖》,写长城内外明丽雄伟春光。该作品高   五米,长九米,为中国山水画界个人创作中罕见之巨制。

《美术》杂志是年第12期,以《白雪石中国画作品》为题,刊发作者 1980——1995年以来作品11件和作者近照一帧,并同刊美协中国画艺委会学术秘书孙克撰写的《江山本如画,剪裁青出蓝》一文

人民美术出版社《中国艺术》杂志第十三期刊发白雪石山水作品七幅,并有雷正民撰写的《漫说白雪石的山水艺术》评介文章,对白雪石艺术作了系统的评价与肯定。应北京市美术家协会之约,由北京市文化艺术音像出版社摄制的《白雪石山水画》录像带出版发行。记录画家的山水画作品和山水画制作全过程。 。

人民美术出版社《白雪石画集》出版筹备工作开始实施。  

全国美协副主席蔡若虹先生为画集题辞:“作画山河美,为人品格高”。山水画名家、中央美院国画系教授梁树年为该画集题签。著名学者、教授、诗人、书画大家启功先生和书法大家、诗人萧劳先生皆书赠诗篇扬誉画家画艺,祝贺艺友的成就。

2004 出版《白雪石师生画集》;  

2011 筹建白雪石艺术慈善基金,同年逝于病。

成就及荣誉

1937-1948年期间曾多次举办个人画展,同时参加湖社画会和中国画研究会。 

1942年参加“北京画学研究会“。 

50年代加入北京中国画研究会。  

60年代加入全国美协。

1959-1964年曾任北京艺术师范学院及北京艺术学院讲师。

1964-1984年先后担任中央工艺美术学院讲师、副教授和教授。现任北京山水画研究会会长。白雪石早年师事赵梦朱、梁树年,研习没骨花鸟和山水画,传统功基深厚。他的山水画师宗北派,旁及南派,广采博取,兼收各类画种之精华,具有宋画之严谨,元画之轻快,水彩画之秀润,版画之纯净、明快而具装饰美。

1977年至今20年间,应邀为中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆以及北京饭店等大宾馆绘制巨幅山水画50余幅。1980-1996年曾多次赴日本、香港、新加坡、美国访问并举办画展。

作品风格  

白雪石擅画山水,无论是黄山、泰山及桂林风景,都在他笔下洋溢着灵性及活力。他巧妙地运用石线,表花及浓而不浊的墨色烘托出青山绿水的明洁意境。他的作品清新俊逸,朴秀多姿,题材广泛,具有浓郁的时代气息,尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。他的一种独具风貌的桂林山水画法被称为“白派山水”。 

白雪石先生早年学山水临习宋元,受北派山水影响较深,画风清健俊朗,严整明净。建国后开始注重写生,补上深入自然、反映生活这一课。由于教学需要,他常带学生到山区写生,教学相长,使传统山水程式技法在自然真实面目中得到印证和补充。白雪石先生将传统山水画的简约概括的各种皴法、点法、墨法结合客观自然的真实生动,变化无穷,在此过程中也不断有新的发现与创造。50年代以来,他和许多名家如秦仲文、吴镜汀、吴光宇、梁树年、张安治、陈大羽、宋文治诸位到名山大川进行写生创作活动,眼界不断开阔提高,艺术渐趋成熟并形成个人风格。  

新的风格 

60年代“文革”期间,正常教学与创作受到很大冲击,但先生抓紧一切机会奋力作画、写生,曾与吴作人、李苦禅等为中央一些单位作画,并于1973年去桂林旅行写生,漓江之美给他极深印象,开始了后来漓江系列作品的创作。在此期间,他埋头苦干积累了大量写生素材。新时期改革开放的形势令先生大受鼓舞,意气风发,山水画创作登上一个新高度。1980年他被推为北京山水画研究会会长。二十多年来,他以桂林山水题材为主动,创作了数量可观的作品,深受人民喜爱。他还以极大的热情和旺盛的精力为国家重要政治活动场所、军政机关和大型厅堂馆所绘制了多幅巨制山水画。这类作品虽是超大幅画,但仍然能做到协调自然,主次分明,层次有序,明将清新,表现了先生深厚的功力与把握大画的超人能力。

漓江山水是白先生多年观察写生和反复探索创造从而成为他驾轻就熟的题材,然而他仍兢兢业业从事创作,不论大小幅都认真推敲,冀有新的积累。他创造了自己的风格样式,堪称独步。漓江风光虽美却难以表现,有人分析说,漓江观景,基本上是一条横线和一些竖线,即一条江和拔地而起的山头,纵深较小,故难画好。白先生则运用中国画的以大观小法,放宽视野与想象,准确地抓住拔地而起的奇峰,一平如境的江面,远近迷离的群山,青翠欲滴的竹林,江湾待渡的渔舟、竹筏和置身画屏的村舍,使画作流溢着田园诗的情致,更表露着画家对祖国山川的热爱。他画漓江注意繁简对比,主山皴染特别深入充分,其余则适当放松但也是疏而不空。江边竹树着墨最多,令画面有较强的空间清朗之感。其他如倒影处理也恰到好处,和谐统一。应该说画桂林山水给人印象深刻者,李可染先生首倡于前,白雪石先生继成于后。

白雪石的山水画作品以境取胜,除了注重实景的描绘以外,擅长注入感人的空间意象,将感情自然融化于山水画之中,创造出一种前无古人的独特画境。 

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