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满维起的绘画特点

从画面的构成看,满维起描绘的风景大都具备几种要素:山岳的高峻、水波的浩淼、峡谷的幽深、云霞的微茫以及树木的苍古。这一类景物很容易让人产生雄强崇高的视觉联想。但满维起画面中的这种崇高性的联想,并非一种压抑悲情的崇高,他的画面以广阔迷茫的空间统汇、融合、调动并选裁这一类景物,常常以相同形状,相同动向的线条重重并置,层层组合,仿佛音乐中重复扩展的乐句,伴随着感情的波澜将画面情绪推向高潮,在形式上具有一种轻松华滋的张力,所以满维起的山水在崇高之中渗透着的是一种轻松而华美的清雅与秀丽。在繁茂丰富的画面内,显现出一派“雄秀清远”的气象,其画清风拂面,绿荫醉人,令人如人幽雅静美之胜地。山石房屋、林木流水被安排得错落有致,情趣盎然,透出几分灵秀的壮美。

满维起的山水属于密体小青绿,画面多景象,无论方寸之小,抑或丈尺之巨,皆万物繁茂,层峦叠嶂,饱涨着生命力的律动感。而在这样的画面中显现出灵秀之气并不容易,但满维起都运用他独具风貌的小青绿实现了这样的审美追求。

他在继承青绿山水严谨工细的法度之下,以消退了火气的青、绿、蓝为主调,衬以墨色的含蓄与凝重,在色度的明暗对比及变化中尽现空间的变化与灵动,从而避免了传统青绿的僵硬与单调。

他的作品构图饱满,充实而富有张力,虽然画面常常繁满茂密,大幅满纸,几乎不留空白,但却能安排有序,满而不塞,繁而不密。能够茂密之中见空灵,空旷之中见物象,可谓之满密而不滞,尽显空幽清雅之意。其画造型以中锋勾勒与皴染相统一的方式为主,早期曾作过粗笔触、大块面的山水,而则多以羊毫小笔作大画。

仅就表现方式而言,他的画无论大景小景,山石林木,皆以中锋勾勒轮廓,较少泼墨,常常于细微之处呈现出隽秀清逸的文人气息,这样的工整与雅致是当今山水画坛少有的收获之一——于崇高的严肃中尽现轻松的华滋,于饱满的丰腴之中渗透灵秀的律动,于厚实的张力中暗示秀美的轻盈,有论者云其画,是在矛盾的性质中获得了一种通融的美感,当为不谬也。

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